Sagrada Familia. Detalle. Montefaro (Uruguay)










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 287  Cómo no va ha ser bello el cuerpo de una mujer si la mejor obra de Dios es una mujer, María. Todo lo que se parezca a Ella es bello.






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 Retablo de Montefaro. Detalle






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286 Todo lo que es, por el hecho de serlo, es bello. Lo único que no es bello es la Nada; ya hablamos que la Belleza era una progresión y que la Fealdad no era lo contrario de la Belleza, sino lo que tenía poca. El diablo es, por lo tanto tiene algo de Belleza.






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RETABLO DE MONTEFARO I Uruguay


 Último retablo terminado. Lo he desmontado y enrollado y ya está viajando para Montevideo.










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Camiño de Santiago. óleo/lienzo 46 x 33 cm  





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285 La evocación es una forma muy sugerente de despertar emoción. Evocar significa traer a la imaginación… personas, recuerdos, sensaciones… y todo hombre reacciona cuando pulsas las teclas adecuadas.

Teclas que yo utilizo para mis cuadros son: mujer, flor, paisaje, ventana, barca, bodegón, etc.





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La revista OMNES del mes de julio, publica mi cuadro "El Taller de José" ilustrando un artículo del gran poeta Carmelo Guillén.
















Gaspar detalle. 193 x 160 cm. Retablo de Montefaro






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284 Ahora está de moda en los museos mezclar arte antiguo con artistas contemporáneos esparcidos entre la antigua colección. El resultado es chocante cuando menos, desconozco la intención con la que se hace: si es normalizar el arte moderno, si es equiparar, si es visibilizar – porque pocas personas visitan museos de arte moderno-. Sea lo que fuere, es chocante y salen engrandecidas las piezas antiguas ante las modernas, al modo que antes se tenían en las Cortes Europeas, enanos, para que saliese engrandecido por contraposición, el Monarca.  También crea desasosiego porque cuando uno va a ver Arte Antiguo lo que quiere ver es Arte Antiguo, no otra cosa. Es como si en medio de un concierto de música barroca tocasen dodecafonismo.





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Melchor detalle. 193 x 160 cm. Retablo de Montefaro










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 283  Un pintor aúna la composición y la interpretación como un cantautor. No es así en otras artes como la música, la arquitectura, el teatro…Un pintor lo es todo, por eso no hay excusa, con lo que has pintado demuestras todo tu talento.






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 Ventana de León. óleo/tabla 33 x 24 cm.







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 282  En esta vorágine de originalitis conceptual quedaría muy bien llenar una sala de exposiciones con mendigos, reales, sentados en el suelo y un cartel a la entrada de la sala diciendo a los espectadores: Tú también puedes ser Artista Espiritual. Tú también puedes crear Belleza Espiritual (consecutio finis). Cuando le das limosna a un mendigo de éstos, eres creador de Belleza…






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Florero de Vieira. óleo/pergamino 54 x 36 cm.







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 281 Antiguamente existían los Mecenas para los artistas y ahora tenemos las Fundaciones… pero no son lo mismo porque las Fundaciones te apoyan de manera esporádica mientras que los Mecenas te mantenían toda tu vida o gran parte de ella.






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Dama de blanco. óleo /lienzo 120 x 120 cm. 



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 280 La mujer del César no sólo ha de ser buena sino además parecerlo. También un artista no sólo tiene que ser bueno sino además parecerlo y eso se refleja muchas veces en su porte externo. Eso le da credibilidad ante los demás.







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XIII Estación. Capilla de Los Álamos. Jaén  óleo/lienzo/tabla. 27 x 22 cm. Reflexiones sobre The Passion de Mel Gibson

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 279 Toda la Belleza del Arte está en saber expresarse. A veces con un cuadro bien acabado te expresas divinamente, pero a veces con cuatro o cinco brochazos consigues hacerlo también y el que hace esto, sin duda es un Genio. Un ejemplo de esto es la “muchacha dormida” de Rembrandt.  Es más difícil sintetizar que pormenorizar; pero hay algunos que se creen que con cuatro o cinco brochazos lo van a decir todo y no  dicen nada. 







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MIS HALLAZGOS EN VELÁZQUEZ. El retrato del Príncipe Baltasar Carlos restaurado.

 

Aquí os dejo las fotos del cuadro del Príncipe Baltasar Carlos restaurado. Ya sabéis que yo pienso que es de la propia mano de Velázquez. La restauradora que lo ha limpiado dice también que es del Maestro. La restauradora conoce el paño porque ella misma ha restaurado otros Velázquez. 




DESPUÉS DE LA RESTAURACIÓN





ANTES DE LA RESTAURACIÓN





LIENZO POR DETRÁS


El retrato lo pintaría poco antes de la muerte del Heredero y aparece en el inventario de bienes que se hizo a la muerte de Velázquez.  No es lo mejor de Velázquez, a lo mejor alguna mala restauración se llevo algunas veladuras... o se quedó sin acabar por la muerte de Príncipe el caso es que se ve claramente que es de su mano. Aquí os dejo el link donde traté exhaustivamente el tema. 


Retrato del Príncipe Baltasar Carlos


Y ahora sólo queda que la comunidad de "expertos" Historiadores del Arte lo cataloguen como del Maestro... ¿Lo conseguiremos? 






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278 El artista está en este mundo para consolar, para hacer más llevadero este valle de lágrimas. Por lo tanto el artista también tiene una vocación de servicio a los demás.





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RETABLO DE MONTEFARO · URUGUAY


 

Es increíble la cantidad de cosas que hay que conseguir para pintar un retablo. Todo eso sin empezar a dar ni una pincelada... el Arte no sale de la nada o de una efusión mística es trabajo, trabajo, trabajo.  





 277 Toda la Belleza del Arte está en saber expresarse. A veces con un cuadro bien acabado te expresas divinamente, pero a veces con cuatro o cinco brochazos consigues hacerlo también y el que hace esto, sin duda es un Genio. Un ejemplo de esto es la “muchacha dormida” de Rembrandt.  Es más difícil sintetizar que pormenorizar; pero hay algunos que se creen que con cuatro o cinco brochazos lo van a decir todo y no  dicen nada.   






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NUEVA TEORÍA DE LAS MENINAS

Hace ya casi un año que salió en los medios de comunicación un nuevo Hallazgo de Velázquez, descubierto por Miguel Usandizaga, profesor de la ETSAV en Cataluña. No le di más importancia pero unos meses después me escribió preguntándome que le parecía su Teoría y le contesté convenientemente. Me ha parecido bien poner mis conclusiones para clarificar, lo que yo creo que es la verdad. 



Podéis ver su Teoría en el enlace que os dejo:  http://www.etsav.upc.edu/cadopdpaco/


MIS CONCLUSIONES


La perspectiva de la habitación de las Meninas es fácil de dibujar. En la facultad hacíamos cosas muchísimo más complicadas que ésa: anamorfosis, trampantojos, etc. ¿Qué tiene de difícil esa perspectiva? Cualquier pintor capacitado la podría hacer. Velázquez sabía de perspectiva como se ve en otros cuadros como la Tentación de Santo Tomás, cómo está construida la chimenea… es además un cuadro grande como las Meninas. No digo ya los italianos… las arquitecturas que dibujaban en aquella época…



Es mucho más difícil dibujar la figura humana y el retrato que la perspectiva, de hecho dedicamos los pintores casi todo el tiempo a dibujar la figura y el retrato. Velázquez que era un genio en el retrato y la figura ¿no va a saber dibujar una perspectiva?



En las Meninas de Kingston Lacy se observa una cuadrícula a lápiz por debajo de la pintura. No sabemos de ninguna cuadrícula en los cuadros de Vermeer. ¿Por qué? Porque si va a calcar la imagen en una cámara oscura no necesitas ninguna cuadrícula, es más, molesta. La cuadrícula sirve para que los principiantes copien bien. Se utiliza también para no perder el dibujo en tamaños grandes como murales. Y si calcó Velázquez la habitación por qué no calcó ya toda la escena… sería mucho más fácil.



Por otra parte es fácil al copista de las Meninas con la cuadrícula copiar muy bien la perspectiva, pero ya no tan fácil copiar las figuras y retratos, eso es más complicado.



La línea G ¿qué le pasa? Los pintores difuminamos o potenciamos cosas según le venga bien a la pintura. Si molesta porque crea tensión con la falda de la enana en tangente, la difumino y casi ni se nota. Todo depende de la sensibilidad del pintor.    



Después de tanto estudio de la perspectiva de la habitación y cuál sería ésta… y después Velázquez se inventa una puerta por la cara… (cosa que había hecho desde el principio de su carrera como el cuadro de la Mulata de Emaús). El pintor no es un fotógrafo arqueológico que quiere representar un sitio para que quede que así era, para la posteridad. El pintor sabe las reglas y las acomoda para que le quede un cuadro bien compuesto y pone y quita como le convenga.



El lío de los espejos … en los retratos de la aristocracia el interesado posaba lo mínimo posible y el lacayo, doble o extra, era el que posaba las sesiones completas. El mismo Velázquez se podría servir de un lacayo para el cuerpo de sí mismo y pintar su retrato en un espejo, fácil. No hay que pintar a las Meninas a través de ningún espejo… es todo más fácil. 



Por otra parte tendría que ver yo un proyector de opacos en aquella época que proyectase a tamaño de las Meninas a esa distancia… hasta que no lo vea no lo creo. Con luz de velas dentro de una cabina… Con una cabina subida del suelo para no deformar la proyección… la altura del objetivo que proyecta hacia el lienzo, si es bajo sale deformado en el lienzo tiene que estar por el medio para que no se deforme la proyección, eso hace que tienes que subir la cabina... Se hacían cosas en tamaños pequeños con la cámara mágica… pero eso…



Ese cuadro fue cambiando con el tiempo como podéis ver en mis Hallazgos . Primero era el típico cuadro de familia donde aparece un paje en vez de Velázquez. Después Velázquez consigue la Cruz de Santiago y quiere inmortalizarse con ella, quita al paje y se mete en el cuadro, más el lienzo oculto y después aparecen el Rey y la Reina porque les gustaría aparecer o porque se le ocurrió a Velázquez y los pone en un espejo. (que no es tal porque lo que se vería en ese espejo del Rey y Reina serían hormigas diminutas por la distancia que es doble. Pero funciona como espejo, como el de la Venus del espejo que tampoco aparecería su cara en el espejo, pero todos entendemos que es un espejo).



Total: que veo la teoría de Miguel Usandizaga muy poco probable.



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UN NUEVO RETABLO PARA URUGUAY

 


En estos días estoy comenzando un nuevo retablo para un Colegio Mayor en Montevideo. Es una capilla nueva. Aquí os dejo algo de la idea, muy navideña por cierto. 










 

276 Los cuadros no hay que explicarlos, pero si se pueden comentar… No sé si te das cuenta del matiz: La ciencia se explica y entonces la entiendes, el Arte se siente… y comentar la obra de Arte, te puede ayudar a reafirmar ese sentimiento que has tenido.





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 Antonio. óleo/lienzo 65 x 54 cm.





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 275 En cuanto a la Belleza corporal (cuantitas continua) hay que decir que en esta Tierra dura muy poco tiempo, la flor se agosta enseguida. La carne se va descomponiendo y cada día que pasa estamos un poco más feos. Intentar disimularlo es en vano. Le es más fácil a un feo llevar la vejez que a un guapo, porque este último tiene mucho que comparar.



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Vista del Cabárceno. óleo/ lienzo 81 x 46 cm. 




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